国产电视剧走出去:正成为产业高质量发展的新动能

国产电视剧走出去:正成为产业高质量发展的新动能

  国产电视剧走出去:正成为产业高质量发展的新动能

  【文艺观潮】

  前不久,在第25届北京秋季电视节目交易会上,国家广播电视总局国际合作司、电视剧司指导,国家广播电视总局发展研究中心、北京市广播电视局联合举办了《电视剧走出去高峰论坛》。这是25年来,北京电视交易节首次举办电视剧走出去论坛,表明中国电视剧产业已进入从主要满足国内市场向海外市场拓展的新阶段,表明走出去已成为推动中国电视剧产业高质量创新性发展的新动能。

  机制逐步完善

  国际影响力、竞争力提升

  为促进文化贸易发展和推动文化走出去,国家出台制定了一系列政策。2014年,国务院发布《关于加快发展对外文化贸易的意见》(国发〔2014〕13号);2015年10月,财政部国家税务总局下发《关于影视等出口服务适用增值税零税率政策的通知》;2016年11月,中央全面深化改革领导小组第29次会议审议通过《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》;2017年9月,总局联合发展改革委等部委发布《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》。国家广电总局积极贯彻落实中央政策文件,实施影视走出去工程项目,大力推动电视剧走出去。

  一是实施“中国联合展台”项目,打造中国电视剧商业化走出去主平台。截至2019年底,“中国联合展台”共参加100多次国际影视节展,成为集影视内容产品销售、学习交流、创意孵化和人脉资源积累的综合性平台,越来越多的机构通过该平台将电视剧发行销售到世界各国。二是中外合办电视“中国剧场”栏目,打造涵育新兴市场主平台。2015年以来,总局统筹各方力量,与相关国家主流媒体在固定时段、固定频道开办电视“中国剧场”栏目,联合译制播出中国电视剧。一些本土化译制电视剧播出后,在对象国创下收视新高,有效提高了中国电视剧在当地的影响力和传播力,有效涵育了新兴市场。三是积极组织突进影视剧译制工作,储备了近6万小时近40种语言的译制节目,有效突破了电视剧走出去语言瓶颈问题。四是实施“视听中国 全球播映”活动,有效扩大中国电视剧国际传播影响力。2019年,在国务院新闻办公室指导下,总局实施“视听中国 全球播映”活动,精选70余部优秀视听作品,在全球50多个国家,60多家主流电视台和网络视听媒体平台播出,并在“一带一路”沿线重点国家举办推介会、海外观众见面会等系列活动。

  目前,中国电视剧走出去形成政府主导、企业主体、市场运作的机制,形成国有、民营企业,制作机构、发行机构、播出平台,传统媒体、新兴媒体,国内机构、海外前方机构等全产业链多元主体参与格局,走出去能力与效果显著提升。电视剧已成为中国影视走出去的主要节目类型,约占中国影视节目出口额(不含电影)的70%,并实现从单部作品走出去向规模化走出去的跨越,出口规模保持稳定增长,出口到200多个国家和地区,国际影响力竞争力不断提升,是向世界展示真实立体全面中国形象的重要窗口。

  成功走出亚洲文化圈

  拓展“一带一路”新兴市场

  经过多年孵化“一带一路”沿线国家市场,中国电视剧已成功突破亚洲文化圈。在阿拉伯国家和非洲国家,中国现实生活题材电视剧屡屡刷新收视纪录,不断刮起“中国剧风”。在欧美地区,中国电视剧正在孵化中东欧和拉美支点市场。截至2019年底,中国已与捷克、英国、牙买加、新西兰、塞尔维亚、葡萄牙、巴拿马、阿根廷、墨西哥、秘鲁等国家主流媒体合作,推动中国电视剧在其主流媒体播出,取得良好播出效果。

  亚洲是中国电视剧走出去最大和最成熟的市场,中国电视剧在亚洲核心市场仍然保持强大竞争力。在日本韩国,中国电视剧基本实现商业化走进去,中国电视剧在日本市场的单集销售价格领先于其他市场。在东南亚地区,中国电视剧持续保持较大国际竞争力,各类题材电视剧均受欢迎,越南、泰国、柬埔寨等国家,主流电视台长期播出中国电视剧;在马来西亚等国家,中国电视剧进入付费频道播出。在蒙古国,中国电视剧取得突破性进展,市场份额已超过韩剧。在中亚地区,中国电视剧已具有一定竞争力。

  现实题材备受追捧

  古装剧仍受欢迎

  现实题材电视剧在海外热播,成为世界了解当代中国的重要媒介。《北京青年》《媳妇的美好时代》《父母爱情》《生活启示录》《鸡毛飞上天》《小别离》等一大批现实题材电视剧在海外热播,成为中国电视剧走出去的新品牌。主旋律电视剧也悄然出海,成为世界读懂中国的重要媒介。《北平无战事》在Netflix完整播出,获得广泛好评;反映周恩来生平的主旋律电视剧《海棠依旧》在YouTube和Dailymotion全网上线,覆盖全球180多个国家和地区;《解密》被翻译成近10种语言,销至美国、英国、俄罗斯、德国、印度、沙特、西班牙等国家和地区。

  近年来,青春偶像剧在海外爆发,成为促进中外年轻人相互理解的重要媒介。《欢乐颂》《亲爱的翻译官》《微微一笑很倾城》《致我们单纯的小美好》《我的奇妙男友》《甜蜜暴击》等一批优秀青春题材电视剧在海外热播,掀起中国青春偶像剧热潮。

  另外,古装剧历史剧依然是中国电视剧走出去的主要类型,已形成一定的品牌效应和国际竞争力,国际市场销售价格也较高,是向世界传播中华优秀传统文化的重要媒介。去年,《扶摇》在欧美主要视频网站youtube、viki、dramafever都以中英文同步播出,还推出了小语种字幕,覆盖更多国际观众,在全球范围内都获得了较大的关注度和广泛的传播影响力。今年,《长安十二时辰》已授权给美国亚马逊、马来西亚Astro、新加坡Starhub等多家视频网站,并得到较高评价;《知否知否应是绿肥红瘦》等剧在韩国“中华TV”播出,深受观众欢迎。

  中国电视剧要实现有效走出去,不仅需要政策扶持,也需要电视剧制作方不断提高优秀电视剧的策划、制作水平,彰显文化自信、挖掘、打造好本土题材故事内容,积极拓展营销渠道,真正将电视剧走出去作为塑造国家形象、提升国家文化软实力的一项重要使命来对待。在未来的日子里,我们仍然需要继续加快电视剧走出去的步伐,不断推出精品力作,让国外观众更好地了解中国文化、感受中国文化的独特魅力。

  (作者:朱新梅,系国家广播电视总局发展研究中心研究员)

【编辑:叶攀】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

理性看待“明星人设” 粉丝群体如何贡献正向价值

理性看待“明星人设” 粉丝群体如何贡献正向价值

  理性看待“明星人设”(人民时评)
  ——粉丝群体如何贡献正向价值

  再精心打造的“人设”,也不过是一种刻意呈现出来的形象,本质上是一种营销行为

  点开网络短视频平台,会发现不少明星网红账号有着鲜明的个人特色。他们大多主打妆容颜值、唱歌跳舞、搞笑幽默等特点,每推出一个短视频作品,都严格符合账号调性,也就是常说的“符合人设”。而特定的“人设”也吸引着特定的粉丝群体,成为移动互联网时代的粉丝文化现象。

  所谓“人设”,即人物设定,简单来讲就是在内容平台提前设定并演绎出一个相对完整的人物,如高颜值形象、“学霸”、“女神”等等,他们相信精准人设能够精准吸粉,围绕“人设”策划推出短视频、图片等各类作品。若想在相关平台获得受众,必须提前选择好“赛道”,并在“人设”限定下持续推出精准匹配调性的作品,这既由平台算法决定,也是基于粉丝喜好的设计。

  在一些互联网内容平台,利用“人设”打造明星网红、吸引粉丝并进行流量变现,已形成一整套成熟的商业模式。在“双11”等重要消费节点,有着讨喜“人设”的明星网红,动辄“带货”上千万元,这既证明了粉丝经济的巨大潜力,也说明“人设”作为一种商业模式的成功。甚至有人说,要想在短视频、社交网站走红,就必须预先设计好“人设”。

  然而,健康的粉丝经济应当兼顾经济利益和社会效益,正确的商业逻辑也需要与正确的价值导向相结合。“人设”终究是人为设定,如果名实不副、德不配位,形象则可能“逆转”。近年来明星网红“人设崩塌”的情况并不鲜见,例如某“人设”为“学霸”的男明星学历造假事件、某标榜自己才华多样的明星露馅事件、“网红带货”中重数量轻质量问题等。调查中显示,超过半数粉丝表示追星是为了视其为榜样,向其学习,如果明星网红的“人设”有其名而无其实,则不仅会造成负面的社会影响,更会对粉丝群体形成负面的价值导向。

  再精心打造的“人设”,也不过是一种刻意呈现出来的形象,并不一定是真的,本质上是一种营销行为。然而,真正的自我最终是体现在日常的言行举止中,体现在工作与生活的方方面面。如果把人生也当成了一场带着“服化道”的“表演”,演得再好,也总有出戏的时候。粉丝对于明星“人设”的真正期待是,返璞归真、找到自我,不断打磨技艺、沉淀修养,走出一条更为纯粹的演艺道路,将德艺双馨作为自己的职业目标和人生价值。

  引导粉丝文化释放更多正能量,网络平台同样责无旁贷。网络平台带有天然的传播属性,这使得移动互联网时代的粉丝经济呈现出传统经济不具备的特点,即更具有社会属性、舆论属性,从一开始就在商业逻辑、经济运转中附带了价值引导的功能。正因此,无论是“人设”还是其他商业模式,都应该在经济效益之外追求社会效益最大化,让粉丝群体成为社会规范的守护者、舆论正能量的弘扬者,让粉丝文化驶入正确的价值航道。

魏 薇

魏 薇

【编辑:叶攀】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

藏语电影《气球》获海南岛电影节最佳影片

图为《气球》主演索朗旺姆。 钟欣 摄

藏语电影《气球》获海南岛电影节最佳影片

  藏语电影《气球》获海南岛电影节最佳影片 女主演荣膺最佳女演员奖

  西宁12月9日电 (罗云鹏王磊)由青海籍藏族导演万玛才旦执导的藏语电影《气球》8日晚在第二届海南岛国际电影节获最佳影片奖,该部电影女主演索朗旺姆荣膺本届海南岛国际电影节最佳女演员奖。

  电影《气球》故事发生在中国藏区,片中主人公达杰一家因一只普通的避孕套卷入了一系列尴尬而又难以抉择的事件当中,他们原本宁静的日常生活被彻底打破,讲述灵魂与现实的紧张关系。

图为《气球》主演索朗旺姆。 钟欣 摄
图为《气球》主演索朗旺姆。 钟欣 摄

  索朗旺姆2007年毕业于上海戏剧学院表演系,现为西藏话剧团专业演员,自2010年开始担纲多部影视话剧作品重要角色,如在哈斯朝鲁导演电影《唐卡》中饰演贝玛、张扬导演《皮绳上的魂》中饰演老板娘、万玛才旦导演《撞死了一只羊》中饰演老板娘(女一)、《气球》中饰演卓嘎(女一)等。

  索朗旺姆希望,《气球》可以早日上映,期待更多观众看到这部电影。

  当晚,演员邓超和导演徐峥揭晓了本届海南岛国际电影节“金椰奖”,万玛才旦凭借新作《气球》摘得最佳影片奖桂冠。

图为第二届海南国际电影节颁奖礼现场。 钟欣 摄
图为第二届海南国际电影节颁奖礼现场。 钟欣 摄

  万玛才旦表示,感谢海南岛国际电影节这个平台让《气球》呈现给更多的观众,并将“金椰奖”最佳影片奖颁给《气球》,也感谢所有出品方的支持和电影主创与工作人员的付出。

  为期8天的海南岛国际电影节期间,共有来自61个国家和地区的200多部影片参加了展映。(完)

【编辑:黄钰涵】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

张云雷微博致歉:深感自责,让大家失望了

微博截图

张云雷微博致歉:深感自责,让大家失望了

  张云雷微博致歉

  张云雷微博发布道歉信,以下为致歉信全文:

微博截图
微博截图

  我首先要向梅葆玖、李世济、张火丁三位京剧表演艺术家、您的家人以及所有粉丝说声对不起。由于我在之前的相声表演中口不择言,以致给您造成这样的伤害和困扰,我深感自责,我诚挚地在这里道歉,对不起!

  我还要向社会大众道歉,因为我个人的不当行为,耗费社会资源,占用大家时间,让大家失望了,对不起!

  2018年12月31日青岛跨年演出中我的言辞不当,事情发生后我一直告诫自己要敬畏艺术、尊重传统,要严于律己、懂得感恩并且对我表演的节目内容进行进一步加工、整理,剔除了不适宜的内容。这次又有之前2018年5月19日北京演出的相关语言问题,更让我深感愧疚不已,事情发生后我也积极跟这些艺术家或家属取得联系,做出诚挚的道歉。

  对于我之前表演的一些作品出现的类似问题,我并不期望时移事去,也愿意接受批评、承担后果,对我的严格要求是为了帮助我进步、督促我提高,我也坚定了我未来应当努力提高的方向:学好德、做好艺。也希望所有喜爱我的人支持我、帮助我、督促我!

  最后还是要再说一遍对不起!

【编辑:李玉素】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

面对曾经的“低俗”:苗阜再道歉 张云雷仍不语

面对曾经的“低俗”:苗阜再道歉 张云雷仍不语

  程派艺术研究会再发声明 中国曲协呼吁加强监管惩戒

  面对曾经的“低俗” 苗阜再道歉 云雷仍不语

  近日,中国曲协相声艺术委员会发文,对德云社相声演员张云雷、杨九郎在表演中调侃侮辱著名京剧表演艺术家李世济、张火丁表示强烈愤慨并予以严厉谴责。与此同时,呼吁相关文化管理部门进一步加大审查监督力度,加强监管惩戒,共同打造良好的文化演艺生态。

  面对四面八方涌来的谴责声,张云雷似乎沉默了,直到12月2日,他的个人微博仍没有更新,最新的一篇停留在11月25日:“《重塑》,新生,你好 。”《重塑》,是他的个人写真。

  但是,张云雷的粉丝们反击了,他们开始四处深挖其他演员曾经的“低俗”材料。姜昆,净化相声舞台的倡导者,又被恶意攻击了。但张云雷的粉丝们有意无意地忽略了一个问题:他们挖掘出来的这些“包袱儿”曾出现于上世纪中央电视台“春晚”或者中央人民广播电台的广播节目里,不仅当时没人指其“低俗”,有的甚至被称为当时的经典。

  苗阜也被张云雷的粉丝牵扯进去,被指责的段子来自于2011年。于是,中国历史研究院的官方微博发了这样一段文字:“无论张云雷还是苗阜,究竟是调侃还是诋毁,人民群众心如明镜。是领时代之风貌的曲艺大师,还是狺狺狂吠的跳梁者,历史终将做出评价。”

  但很快,苗阜道歉了。12月2日9点23分,苗阜写道:“感谢大家的批评和监督!以前犯过的混不少……加入曲协后组织的教育培养使我从思想认识上有了极大提高,作为曲艺工作者没有起到正向作用是我的失职,苗阜再次道歉!!!今后若有不足,希望大家多提宝贵意见!一定虚心接受……”

  一个半小时后,中国历史研究院对苗阜的话进行了评论:“‘任何犯错误的人,只要他不讳疾忌医,不固执错误,以至于达到不可救药的地步,而是老老实实,真正愿意医治,愿意改正,我们就要欢迎他。’”

  此时,“德云社”官方微博的最新博文来自于11月29日,那是一个节目单;郭德纲,即张云雷的师父,个人微博的最新博文来自于凌晨3点35分,有9张照片,配的文字是“德云社相声巡演,迪拜站”。

  不过,这一天的下午2点,德云社里有人发文支持张云雷了。杨进明,新近加入这个团队的“老”演员,他在微博上发表了一篇文章《送给张云雷的文章》。文章的第一句话便是:“是你推动了传统艺术的传承和发展。”

  “在他不遗余力的传承和带领下,在他正能量的传播下,受他榜样力量的影响,50、60、70、80、90、00后,走进剧院,去学习,去倾听戏曲、曲艺等中国传统文化,这个人就是——张云雷。”

  “把《锁麟囊》带进KTV”的张云雷仍然没有被程派艺术研究会所原谅。这一天,在自己的官方微信公号上,中国京剧程派艺术研究会发布了《关于相声艺人张云雷、杨九郎“辱程”事件的再次声明》。

  这个“再次声明”里写道:“当年,程砚秋在京沪津等地演出时举城空巷的盛况,足以让张云雷、杨九郎等艺人望之形惭,程派舞台经典至今仍然拥有无数拥趸者,程派艺术实在不需要蹭任何人的热度。”

  “至于一些年轻观众因为张云雷的学唱才知道程派艺术,说明在京剧等传统戏曲艺术的传播方面,还有很多工作要做……”

  文/本报记者 满羿 张恩杰

  新闻内存

  中国曲协:呼吁文化部门加强监管惩戒

  值得一提的是,11月30日,中国曲协相声艺术委员会则以《争做“有信仰、有情怀、有担当”的新时代曲艺工作者》为题发布声明。

  声明称,近日,“网络爆出相声演员张云雷、杨九郎在表演中调侃侮辱著名京剧表演艺术家李世济、张火丁,这是他们拿地震灾难做‘哏’后又一次跌破道德底线,挑战公序良俗。此事件引起曲艺界乃至全社会广泛关注,产生了恶劣的社会影响。对此,我们表示强烈愤慨并予以严厉谴责。”

  中国曲协表示:“长期以来,曲艺工作者都把德作为从艺之根本,自觉承担‘人类灵魂工程师’的神圣职责。新时代广大曲艺工作者积极践行社会主义核心价值观,认真遵守《中国曲艺工作者行为守则》,用明德引领风尚,赢得了观众的欢迎和喜爱,这是曲艺界的主流。但个别相声演员屡屡失德失范,丧失了对相声艺术的基本尊重,也丧失了作为一名演员最基本的底线。”

  在文章中,中国曲协呼吁相关文化管理部门进一步加大审查监督力度,加强监管惩戒,共同打造良好的文化演艺生态。同时,呼吁广大曲艺工作者加强自律,把崇德尚艺作为一生的功课,把为人、做事、从艺统一起来,讲品位、讲格调、讲责任,自觉抵制低俗、庸俗、媚俗,争做有信仰、有情怀、有担当的曲艺工作者,为营造良好社会风尚作出自己的贡献。

  文/本报记者 张恩杰

  相关新闻

  程派艺术研究会再发声明 保留追究相关责任的权利

  12月2日,中国京剧程派艺术研究会官方微信公号发布《关于相声艺人张云雷、杨九郎“辱程”事件的再次声明》称,11月26日,本会官微发布了《关于张云雷用低俗语言亵渎程派艺术家的声明》,得到了主流媒体和社会公众的积极响应和大力支持,但是,至今未收到张云雷本人及相关官方的任何回应,张云雷对“粉丝”群体的偏激言论也无任何约束,声明表示“保留在法律框架内采取其他形式追究相声艺人张云雷、杨九郎‘辱程’责任的权利”。

  北京青年报记者注意到,《关于相声艺人张云雷、杨九郎“辱程”事件的再次声明》中分六项逐一进行了阐释声明,并对网友及张云雷粉丝的一些质疑进行了公开回应。

  文中第二点提到:“本会与相声艺人张云雷、杨九郎以及他们所属艺术机构之间,也无丝毫利益关联和利益纠葛……不能一面享受着国家改革发展激活文艺市场的红利,一面为赚取票房无视法律规范和道德约束。即便张云雷、杨九郎恶俗‘砸挂’的是其他艺术家或普通人,我会也将坚定表明立场,予以批评。”

  对于一些人认为“程派艺术研究会”对张云雷是“卸磨杀驴”,该会表示:“京剧是大众艺术,我们欢迎相声等曲艺界演员在演出时学唱京剧……但是,我们不能容忍需要时把京剧作为嫁衣打扮自己,不需要时把京剧和京剧艺术家当抹布随意涂抹作践。”

  最后,该会说道:“会保留在法律框架内采取其他形式追究相声艺人张云雷、杨九郎‘辱程’责任的权利,并将和全社会一道,为纯洁艺术舞台生态不懈努力。”

  截至记者发稿时,面对多方谴责,张云雷仍没有回应。文/本报记者 张恩杰

  观察

  他们在干吗?

  对于上述中国京剧程派艺术研究院先后发出的两个声明及中国曲协声明,张云雷及其所工作的德云社有无最新公开回应呢?北青报记者搜索名为“小辫儿张云雷”的微博,发现自11月23日网络发酵张云雷、杨九郎公然调侃京剧表演艺术家李世济(女)、京剧名家张火丁(女)事件以来,该微博截止到12月2日下午记者发稿,一直未对本事件有任何回应和解释;同样,德云社的官方微博最近一段时间也一直未就该事件进行回应。

  德云社在官微上公布的2019年11月18日至11月24日、11月11日至12月1日、12月2日至8日的演出名单上,均未有张云雷和杨九郎的名字和演出节目。德云社目前演出照常进行,最新演出名单已更新到12月8日。

  郭德纲个人微博显示最近他一直忙于海外演出,其中11月23日,郭德纲个人官微发信息称,“德云社,巴塞罗那专场”,下面附的照片里,他站在舞台上,给拥上前台的粉丝的笔记簿上签名;11月27日,郭德纲个人官微发信息“德云社相声巡演,意大利米兰站”;12月2日凌晨3时45分,郭德纲官微发布信息,“德云社相声巡演,迪拜站”,下附一张海报显示,“郭德纲从艺30周年 迪拜 2019 -12-01 20.00 世贸中心拉希德厅”,另一张照片显示,郭德纲与搭档于谦在台上表演相声。

  文/本报记者 张恩杰 统筹/满羿

【编辑:罗攀】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

报告:2019年百余城卷入“抢人大战” 高额购房补贴频现

报告:2019年百余城卷入“抢人大战” 高额购房补贴频现

  北京12月9日电 (记者 庞无忌)生活服务平台58同城、安居客9日发布《2019人才政策与安居就业报告》称,2019年以来,中国已有百余城市出台了人才政策,大部分出台人才政策的城市都将补贴重点放在解决居住问题上,多地开出高额购房补贴。

  报告显示,今年以来,中国超过30个城市陆续出台了新的落户政策,广东、黑龙江、浙江、江西等省均在其列。天津、深圳、广州、佛山、成都、西安等地,相继对人才政策、住房购买及销售行为等作出规定。

  报告称,大部分出台人才政策的城市都将补贴重点放在解决居住问题上,如:宁波人才安家补贴最高达800万元(人民币,下同),柳州、南宁、苏州、吉林、厦门、南通等地也都开出超百万元的高补贴吸引优秀人才。

  除了常规的落户和补贴之外,一些城市还出台了更为个性化的政策。报告指出,以广州为例,对在粤港澳大湾区工作的境外高端人才和紧缺人才,其在珠三角九市缴纳的个人所得税已缴税额超过其按应纳税所得额的15%计算的税额部分,由珠三角九市人民政府给予财政补贴,该补贴免征个人所得税。

  部分地区还对人才的购房政策进行了特别规定,如:海南出台政策,实际引进并在海南工作但尚未落户的各类人才,购房社保或个税年限由原来的2年或5年统一降低为1年。

  报告指出,根据不完全统计,目前已经出台人才购房政策的城市有近40个。

  人才政策对当地楼市有一定带动。据58同城、安居客平台数据,2019年1-10月份,西安、重庆、武汉、成都等城市新房访问热度远高于一线城市,而从同比增速来看,武汉、沈阳、宁波的访问热度超过20%。

  58安居客房产研究院分院院长张波提醒,包括新一线城市在内的人才落户的各项福利普遍具备较高吸引力,但最终能否让人才真正在这座城市留下来,还要看城市经济未来的长远发展,以及各类人才和城市发展的契合度。在“人才争夺战”愈演愈烈的同时,城市应该真正重视和聚集核心优势,定向吸引和自身城市发展相匹配的人才,真正实现人才和城市共同发展。(完)

【编辑:白嘉懿】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

不到1小时票房已突破270万 《星际探索》开画票房强劲

不到1小时票房已突破270万 《星际探索》开画票房强劲

  《星际探索》开画票房强劲

  深圳特区报讯(记者 刘莎莎)由布拉德·皮特领衔主演、入围第76届威尼斯电影节主竞赛单元的好莱坞科幻灾难冒险巨制《星际探索》于12月5日18点正式上映,开画不到1小时票房已突破270万,开局势头喜人。

  作为好莱坞年度科幻灾难巨制,《星际探索》奉上了一场宇宙冒险,布拉德·皮特饰演的天才宇航员罗伊肩负拯救地球的重任,前往外太空寻找解除反物质反应的方法。为完成任务,他横跨地球、月球、火星、海王星,接受来自各个星球的高危挑战。

  伴随危机四伏、紧张刺激的太阳系穿越,一同呈现给观众的还有瑰丽壮美的宇宙奇观。电影由《星际穿越》的摄影师霍伊特·范·霍特玛掌镜,以高超的摄影手法打造了一场代入感极强的沉浸式太空漂流,甚至被海外媒体誉为“必须去大银幕观看”的星际大片。目前该片已入围第92届奥斯卡最佳视觉效果奖的20强名单。其中,冲破天际从外太空反观地球,蔚蓝星球大美壮哉;月球是极简的灰白,可陨石坑和空中都有白沙的飘逸与浪漫;火星色调浓烈,如血炽烈,狂野魅惑;海王星则蓝到极致,如海似幻,令人忍不住想沉浸其中……浩瀚广袤的宇宙空间随处可见巨大绝美的天体奇观,每一帧画面都美到窒息,这场银河漂流宛若一部唯美浪漫的“太空公路片”,全程遍布养眼美景。

  《星际探索》的主创阵容堪称“星光熠熠”,布拉德·皮特首度尝试太空科幻题材,刻画了一个内心世界极其丰富的天才宇航员。片中穿越太阳系的动作戏高危高能,救赎心灵的情感戏细腻深邃。两位好莱坞老戏骨、同为奥斯卡金像奖得主的汤米·李·琼斯和唐纳德·萨瑟兰倾情加盟,奥斯卡最佳女主角提名选手鲁丝·内伽、《指环王》系列中的“精灵公主”丽芙·泰勒等在片中也有不俗表现。该片导演詹姆斯·格雷被誉为三大国际电影节的常客,曾斩获威尼斯电影节银狮奖、四次入围戛纳电影节主竞赛单元,《星际探索》入围了第76届威尼斯电影节主竞赛单元。

【编辑:郭泽华】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

乔杉现身《演员请就位》张哲瀚张雪迎挑战“酒吧情侣”

乔杉现身《演员请就位》张哲瀚张雪迎挑战“酒吧情侣”

  中国网娱乐12月5日讯 中国首档导演选角真人秀《演员请就位》第九期将于周五晚八点在腾讯视频独家播出。本期节目中,13位演员将再次展开角逐,以获得最后与导演合作定制化影视作品的机会。值得关注的是,明道、炎亚纶、牛骏峰在陈凯歌的指导下出演反映人与人之间复杂情感的《面试》;李少红版《致我们暖暖的小时光》诠释烟火气十足的情感故事;赵薇导演的《长岛冰茶》依然延续黑色幽默风格讲述发生在酒吧里悲欢离合的故事;郭敬明挑战改编品质剧《我们与恶的距离》,试图探讨人性深处“善与恶”的界限。被喻为新四小花旦的文淇、张雪迎及新人演员白沙、邓恩熙也将以助演的身份出现在节目中。

  据悉,节目将于12月7日在京举办点映会,并将在现场播放四位导演为晋级演员定制化的影视作品。

《长岛冰茶》

  张哲瀚张雪迎将演情侣 周奇首演感情戏引期待

  偏爱喜剧并对此类型影片驾轻就熟的赵薇,继《秘方》、《来电狂响》之后,将携手本组演员张哲瀚、王森、邢菲带来喜剧《长岛冰茶》。情感内敛、性格慢热的张哲瀚此次将一改自我本色,饰演“油嘴滑舌”的酒吧撩妹花美男,他将如何打破自我框架全情投入角色?此外,赵薇好友乔杉空降拍摄现场,张哲瀚紧急求教,究竟乔杉传授给了张哲瀚怎样的表演秘籍,张哲瀚能否顺利完成挑战引起不少观众好奇。值得一提的是,实力、人气兼具的演员张雪迎此次将与张哲瀚饰演酒吧情侣,网友期待值爆棚。

  参演演员中,年龄最小但戏龄却不短的周奇在上期节目中位列榜首,从《孔雀》中内心情感复杂的人物角色到《开心家族》中一人分饰三角的巨大挑战,一路走来其蜕变与成长有目共睹。本期节目中周奇将首次出演爱情戏与杨迪、于小彤、薇薇及助演白沙带来《暖暖的小时光》,面对自己的第一场“爱情戏”,周奇是否会害羞也成为众多网友的关注焦点。

《我们与恶的距离》

  郭敬明改编《我们与恶的距离》将上线 陈凯歌组明道炎亚纶牛骏峰再飙戏

  本期节目中,郭敬明将携组内演员金靖、彭小苒、郭俊辰带来聚焦社会话题的《我们与恶的距离》影视选段。在原版品相、口碑皆上乘的情况下,如何在保留原作品情感起伏的基础上为观众呈现全新的赏析角度与观感,不仅是郭敬明将要解决的难题,更考验着三位演员的演技。

《面试》

  一路披荆斩棘的明道、炎亚纶、牛骏峰三位演员本期节目中将再次同台飙戏,共同演绎陈凯歌原创剧目《面试》。一位是陈凯歌从待定席位中钦点回归的实力演技派明道,一位是被导演们频夸聪明的炎亚纶,一位是年纪轻轻却凭借精湛演技被称为“牛大爷”的牛骏峰,陈凯歌将如何评价三位演员的表现?谁又将获得与陈凯歌合作定制化影视作品的机会?引发不少网友热议,更有观众直言:“淘汰谁都很可惜,三个人都应该晋级。”

  导演是影视作品制作的组织者和领导者,演员通过表演表达导演的思想以及自身对影视作品的理解,两者相辅相成,共同承担影视作品的外在品相与内在思想。《演员请就位》正是基于此,在为观众打开了审视导演与演员关系新窗口的同时,也为产出更优质的影视作品提供良性土壤。12月7日的点映即将拉开序幕,届时观众可在腾讯视频站内观看现场活动,直击精彩瞬间的同时为自己心仪的导演及演员助力。

【编辑:田博群】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

12月电影市场竞争激烈 两部印度电影颇为引人瞩目

12月电影市场竞争激烈 两部印度电影颇为引人瞩目

  12月激烈的电影市场竞争之中,两部印度电影颇为引人瞩目——

  “冒险王”败走麦城后,“印度制造”还会逆袭吗

  ■本报首席记者 黄启哲

  12月50部电影群雄逐鹿之际,小众影片也积极入场。其中就有近两年频频带给中国观众惊喜的印度电影:上周五一部《衣柜里的冒险王》踩着11月的尾巴挤进“贺岁冲刺期”;而本月6日还将有一部《印度制造》紧接着上映。两部影片依旧走的是宝莱坞所擅长的喜剧风格。

  可相比《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》等现象级前作,在映影片《衣柜里的冒险王》表现不尽如人意,上映四天票房仅350多万元。尽管有数十部影片竞争激烈、排片量低的客观因素,但与过去三年间印度电影动辄迈入“亿元俱乐部”、实现口碑票房双赢的轻松顺利相比,显得有些吃力,这让人不禁也为即将上映的《印度制造》捏一把汗。

  印度电影“光环不再”,是口碑佳作在激烈的市场厮杀中成为“遗珠之憾”,还是市场日趋理性后,对渐成套路的印度电影模式的祛魅?或许究其根本,近些年越发开放与多元的电影市场令中国观众逐渐成熟懂得选择,而小众电影仅仅以中规中矩的商业套路讲述色彩斑斓、笑料堆叠的故事,很难突出重围,逆袭大制作。

  同为发展中的人口大国,又有着相似的东方文化背景,我们对这个屡屡温暖人心的现实题材电影佳作的邻国有了更多期待——下一部《摔跤吧!爸爸》在哪里?

  小人物的梦想足够斑斓,却难免有些轻飘

  盘点眼下《衣柜里的冒险王》和《印度制造》两部影片,与此前热门印度影片有着同样的故事基调——都着眼于身处社会基层的普通百姓,讲述他们用自己的勤劳、智慧与善良实现梦想的励志故事;也有着同样的风格底色——用纯熟的商业电影节奏,色彩斑斓的镜头为之打上深深的“印度出品”标签。

  《衣柜里的冒险王》根据法语同名畅销小说改编,讲述了一个印度平民小伙为兑现对已故母亲来不及实现的巴黎旅行梦,怀揣100欧元假钞“穷游”欧洲的冒险故事。一路上,他为省去住宿费,藏身于宜家衣柜,却连夜被工作人员运送到了英国,而后又在各种阴差阳错之中辗转到西班牙、意大利等地,由此引发一连串啼笑皆非的故事。影片的最后,他回到家乡成为一名老师,用自己的冒险经历去教育与他同样生长在贫困家庭的孩子,不要熄灭对于美好生活的梦想。

  即将上映的《印度制造》在今年六月曾作为上海国际电影节“一带一路”电影周展映影片与上海观众见面。其讲述的是乡村小伙夫妻携手经营裁缝店,用“一针一线”改写命运轨迹的励志故事。值得肯定的是,故事取材于印度底层乡村的真实生活。导演夏兰特·卡塔利亚因对童年在印度德里街道见过的裁缝念念不忘,用了二十天便完成了剧本初稿。为还原记忆中的真实场景,他还特地找到有织布工匠生活的村庄进行实景拍摄。

  或也正是这样的似曾相识,让影片变得有些似曾相识。与去年末在中国大陆上映的《印度合伙人》有着一样的社会背景与故事走向。同样是身处乡村底层的乡村小伙,因为乐观积极的人生态度,在旁人的争议与嘲笑中,努力摆脱贫穷与困顿,最终带领同乡共同致富——只是实现梦想的产品从女性用品变成了服装设计。至于《衣柜里的冒险王》,本有着不错的隐喻——贫穷乡村小伙藏身于自己艳羡的欧洲品牌宜家,寄托着他对于欧洲美好斑斓的梦,但在冒险中,深刻的社会问题被回避,实现梦想的过程表现得像一出闹剧。最终,熟悉的印度喜剧配方保证了商业意义上的完成度,但因为似曾相识引发观众的审美疲劳。

  中国市场很开放,当然也很诚实

  随着中国电影市场的逐步成熟,其所包容的影片类型与国别越发丰富。2017年,一部《摔跤吧!爸爸》凭借口碑逆袭获得12.95亿元的票房奇迹,成功让印度小成本喜剧电影在中国电影市场站稳脚跟。印度电影让中国观众领略到多元文化体验和丰富国内电影市场产品的同时,也让中国成为印度电影海外市场的重要票仓,其热门电影的中国电影票房占到全球总票房的四成至六成,《神秘巨星》中国大陆票房更是占到其总票房的七成。因而,此后《小萝莉的猴神大叔》《嗝嗝老师》等“印度出品”被高密集度引进至中国大陆。就在今年上半年,《调音师》《一个母亲的复仇》也还是分别取得了3.25亿元和1.11亿元票房的傲人成绩。

  中国市场很开放,欢迎任何能够温暖人心、艺术水准过硬的电影作品。不过我们也必须看到,这个市场也很诚实。《摔跤吧!爸爸》之后,虽然引进的印度电影屡有破亿的作品,却很难再激起同量级的水花。为此,难免有人感慨,印度电影的“光环不再”了。

  要讨论“光环不再”的原因,就要回答印度电影的“光环”是什么。这光环来自于对社会现实的温情观照。尽管讲述故事的方式与风格不同,但对于高速发展中的社会如何面对贫富差距,依靠奋斗改变命运;娱乐泛滥日益冷漠的当下如何系紧情感纽带,饱含人性光辉等议题的生发,是可以跨越国界引发共鸣的,尤其是引发具有相似国情、同处于东方文化的中国观众的共情。

  这些正能量的议题不是依靠套路创作,而是要靠细腻真实的细节丰满勾勒出来。必须认识到,在中国观众日趋成熟的当下,只是以惯用套路来博取票房奇迹行不通了——不仅奇观式的歌舞片不再奏效,同样配方的鸡汤也会让人腻烦。上半年口碑票房俱优的《调音师》就跳脱了励志框框,将原本14分钟的法国短片生发出一个狡黠幽默的罪案故事。一再反转的剧情,不仅给观众跌宕起伏的观影体验,同样把“善恶有报”的母题讲出了新意。

  所以,印度电影要想重新赢回中国这个重要票仓,恐怕得烹饪一些新鲜的菜式了。

【编辑:田博群】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com

《庆余年》:“金庸大法”已然练成

《庆余年》:“金庸大法”已然练成

  《庆余年》:“金庸大法”已然练成

  ◎邵燕君 猫腻

  陈道明,吴刚、郭麒麟、李沁……汇聚如此强大的卡司阵容,期待已久的年度大戏《庆余年》终于开播。这部改编自网络大神级作家猫腻同名小说的剧集刚一上映便引起各方关注。

  猫腻,是在网文界和主流文学界都受到高度认可的作家,素有“最具情怀的文青作家”之称,也被认为是最具经典性的网络文学作家。

  在他的“粉丝”中,就包括了北京大学中文系邵燕君教授。邵燕君跟踪研究网络文学多年,和猫腻亦是好友,两人经常就作品与创作交谈。北青艺评得到邵燕君和猫腻的授权,首次发表两位对谈中有关《庆余年》的部分内容,本次访谈内容始于2017年,最终完成于2019年12月2日。

  邵燕君:老猫,终于有机会和你好好聊聊书了。首先得说, 我是你的粉丝,我们全家都是你的铁杆粉丝。好在学术界现在有一种身份叫“学者粉丝”,可以让研究者保有粉丝的情感和立场。我前些天就专门以“学者粉丝”的身份,写了一篇你的作家专论,《猫腻:中国网络文学大师级作家》,发表在《网络文学评论》。今天呢,是用学者的特权,代表粉丝和你好好聊聊。

  在那篇论文里,我把你和金庸比,全方位地比,立意、故事、人物、文笔。我觉得在《庆余年》里,你的“金庸大法”已然练成。作为类型小说作者,你是实实在在地站在前辈师父的肩膀上的。在你所有小说中,《庆余年》是最像金庸的。在下一部《间客》里,你个人的东西才真正喷发出来。在我个人的评价谱系里,你在《间客》《将夜》之后超过金庸了,你的“情怀”也更戳中当下中国人的心。

  猫腻:这个我是绝对不能接受的!金庸是我的偶像,我和他差着十万八千里呢。这种比较让我很惶恐,而且很尴尬,这是真心话。

  邵燕君:这个事你说了不算。当然,我说了也不算,要看后来人怎么说。现在说《庆余年》。《庆余年》是你的“封神之作”,前面还有《朱雀记》,算是成名作。

  猫腻:《朱雀记》写得很随意。我是那个时候“起点”唯一有固定休息日的作者,没人这么干。

  到了《庆余年》,我想写一本“大红书”。

  “大红书”是有配方的

  邵燕君:什么样的书能大红呢?

  猫腻:非常简单。70分以上的文笔、整个套路文。关键是节奏。另外,“大红书”一定要有安全感。安全感的来源就是大背景、金手指,这是最常见的两条路。比如范闲,父亲是皇帝,母亲是叶轻眉,养父是户部尚书,有老黑狗(陈萍萍)撑腰,有五竹做保镖,想死都死不了。这样做有个很大的问题是后期矛盾不好制造。所以我一定要把五竹调走,一定要让皇帝、陈萍萍、户部尚书这三个人之间互相猜疑。这样才会构筑安全感之上的不安全感。但这种不安全感是可控的,我随时可以让五竹回来,随时可以让陈萍萍发动致命一击,因此不管范闲和长公主干、和皇子干,安全感都在可控范围内。

  邵燕君:相对来讲许乐(《间客》)和宁缺(《将夜》)都不那么有安全感。

  猫腻:对。宁缺少年时期全部在不安全感中生活。但我小说开始写他的时候他已经回长安了,立马要找安全感,安全感瞬间就要一个接一个贴到你身上,皇帝、朝小树、书院。尤其是书院,书院一贴上来,立刻安定了。

  邵燕君:“大红书”还有什么配方?

  猫腻:然后就是人物的设定。《庆余年》是个爆款剧,这和它写得好不好关系不大,因为范闲这个人物太容易出东西了。他有很多特质,对女性有吸引力。比如他是出色的诗人、文人、特务头子、爱国志士,武艺高强。最关键的,他还长得特别好看。他结合了霸道总裁的特点,没有哪个霸道总裁比他更霸道总裁,最后当上隐皇帝。对一个男人来说,很土鳖的特质放上去就够了,这就是大男主文。对女性来说,影像化之后很有吸引力。对男性来说,代入也有快感。

  作为读者有两种代入途径,一种是代入屌丝,跟着主角逆袭。还有就是代入范闲这种,多爽啊,当个贵公子,非常爽。这也是“大红文”人物设定的两条不同走向,一个是少年崛起,另一个是人生赢家,都比较受欢迎。

  《庆余年》订阅成绩最好

  邵燕君:《庆余年》是不是目前接受度最广的一部作品?

  猫腻:《择天记》有电视剧加成,如果不算它的话,订阅最好的是《庆余年》和《将夜》。但《庆余年》比《将夜》早两年,应该说《庆余年》成绩最好,喜欢的人比较多。

  邵燕君:《庆余年》的构思,是先有一个故事吗?

  猫腻:最开始想的是叶轻眉,我想写个私生子的故事。水木清华BBS武侠版就管《庆余年》叫“私生子的故事”。

  邵燕君:你觉得《庆余年》哪点写得特别棒?

  猫腻:我上个月还在看《庆余年》,重看就觉得有几段写得真不错。比如,大东山之后叛军围城打皇宫那段。我没有写过铁血的东西,最后发现不仅实现了最初的目标,而且还要高一些,就觉得很高兴。

  真正让我特别high的,是陈萍萍从达州回京城进了御书房,和皇帝闹翻了那两章,指着皇帝鼻子吼的时候,我觉得写得特别好。回过头来看,比印象中好得多。因为当时虽然写得很认真,但马上就要展开范闲回来救他的情节,精神非常紧张,来不及细看。后来写范闲一路杀回来——这是我写过的节奏最快的东西,空间转换最快,一路杀回来,雨中上法场、把陈萍萍一抱——这一抱,我一口气终于松下来了。

  邵燕君:紧张了多少天啊?

  猫腻:这个情节很早就想好了。直到还有二十多天写到这段的时候,开始紧张。我知道我想了一个很牛的情节,但担心自己实现不了,有落差,就很紧张。包括写《庆余年》《将夜》《择天记》的时候,每次写到这种情节,更新就不自主地变慢了,不敢写了。要到那个情节了,怕得要死要活的,不自信。

  锐利感会在修改中消耗殆尽

  邵燕君:其实传统作家,包括我们自己写论文也是这样,知道要碰到核了,也紧张,但毕竟不是更文,没有时间的紧迫感。我想知道你们的节奏是什么,比如,从陈萍萍和皇帝对峙到范闲劫法场,你更文更了多久?

  猫腻:几天吧。每天现写,写到一口气吐出来,就扔下。

  邵燕君:那时候每天写6000字?

  猫腻:可能不止,写到不能再写,就停。

  邵燕君:没有机会修?

  猫腻:不修。《将夜》我修过,《择天记》我修过,《庆余年》全靠一口气撑下去,不修。我知道一修就完蛋。我连错字儿都不改,担心一修就错。回头看会修补情节,让它变得更缜密,可第一感觉就没有了,一往直前的锐利感会在修改中消耗殆尽。这种情况我们都遇到过,可以等写完了再修嘛,金庸当年就这么干。还有一个原因,就是急迫地想让读者大大们看到,特别得意。

  陈萍萍:国士无双

  邵燕君:刚才说的是情节,现在说说人物。最挂念《庆余年》中的哪个人物?

  猫腻:陈萍萍。这个人的性格、选择都是我特别认可的。我觉得他是国士,国士无双——针对叶轻眉一个人的国士。监督皇权这件事,除了他和叶轻眉谁也不知道。他一条老狗扮演了这么多年,到最后獠牙一露出来,就是干。他知道自己死了活了都不是皇帝的对手,在御书房里和皇帝吵架的时候还想把范闲撇开,想自己死了,范闲还能活着。明知不可为而为之。他真的有江湖的英雄豪气。我们经常写这种人,明知道干不过你,但就是要再干一下。这也是我为什么觉得周星驰的《功夫》是好得不能再好的东西。《功夫》把我们对武侠的幻想统统实现了一遍,不管是画面,还是打斗,包括低阶打斗、中阶打斗、高阶打斗,完美地呈现出来。武侠精神也存在。周星驰的脑袋被“砰”地打倒在地上,但他一定要拿着小木棒再敲对方脑袋一下。《功夫》我看了七八遍,每次看到这里都热血澎湃,抓着我老婆说:“你看,死了活了我也要敲你一下。”

  邵燕君:这就是你作品中最核心的精神。这是什么精神?

  猫腻:不知道该怎么总结。反正死了活了我就要打你一下。

  邵燕君:但很少有人有这个劲儿。

  猫腻:你看周星驰就没有忘记。

  邵燕君:但这不是人的本能,《将夜》里长安百姓也召唤出这个劲儿,那应该是个大写的人吧。你觉得大唐的国民就是这样吗?

  猫腻:幻想中的国民。童话嘛。唐国纯粹是我想象的、美好的国度。我觉得这样的国家很牛,也有集体主义,也有民族主义,个人的东西也一直都在。从国家到个人,大的尊严也有,个人的尊严也有。

  叶轻眉:携带着文明光辉的现代人

  邵燕君:你觉得陈萍萍的行动动力是什么?

  猫腻:别人分析过,我不一定认同。第一是知遇。叶轻眉是现代人,她是唯一不嫌弃太监的人。别的公公也说:“小范大人,是唯一给我塞钱的时候笑得很真的人。”这是两个现代人,观念不一样,阶层观念会淡一些。陈萍萍对皇帝说,小姐把我当平等的朋友,不是臣属,不是下人,不是仆役,更不是狗,是平等的伙伴。这个对陈萍萍是很重要的事。再一个就是,有人说陈萍萍对叶轻眉有若隐若现的情愫。我不认同,我认为就是第一层。陈萍萍就是正儿八经的“卖与帝王家”的士大夫,有点像春秋时代的那种人。

  邵燕君:春秋人格。

  猫腻:对。

  邵燕君:我写关于你的那篇文章的时候开始也没有想到,写到这部分的时候突然发现,叶轻眉身上的神光是文明的光辉,是高于那个时代的文明光辉。

  猫腻:本质上是这样。

  邵燕君:也许是整个人类文明史上最美好时段的光辉,我是从人文主义的角度上说的。到了人工智能的“后人类”时代,人性可能就没有那么高大了,自由、平等,可能也不是天赋人权了。所以我说,这光辉是启蒙时代的光辉。

  猫腻:对。叶轻眉来自的时代可能不是最美好的,但是比庆国的那个时代肯定要美好得多。叶轻眉穿越回去必然失败,不会成功,我也不会让她成功,成功就没有意义了。范闲是另一种类型,杰克苏。玛丽苏和杰克苏最大的区别是玛丽苏信这个,她相信可以拯救世界。但男人现实、冷酷、薄情,想事情就不一样。

  范闲:前期只是个普通男人

  邵燕君:我问过你,自己的小说人物最喜欢谁,你说的都是配角,主角里只有一个许乐。你好像不喜欢范闲?

  猫腻:范闲只是一个普通的男人。普通男性不会从一开始就想着改变世界,除非是雄才伟略的政治家。我一直不喜欢范闲是因为范闲和我最像,就想过好小日子,多挣点钱。他还多几个老婆,我就不想了。初级的想法都这样。

  邵燕君:你好像没有你说的那么“普通”吧?范闲后来也不普通。

  猫腻:前期范闲和后期也不一样,但本质上,他是绝大多数人的共性。

  邵燕君:你觉得范闲是什么时候开始变的?

  猫腻:从大东山下去之后,范闲从草甸上站起来和燕小乙拼了一下。这是范闲正儿八经第一次站起来。还有就是在北齐的山洞里,肖恩给范闲讲叶轻眉的故事,讲到“一棵是枣树,一棵还是枣树”。这个话本来没什么意思,后来有一个网友分析说,从这一刻开始,范闲基本认了叶轻眉这个妈,真正融入了这个世界。他知道妈是从哪儿里来了,自己对这个世界也逐渐认可了,他把重生前的世界也带过来,他就可以作为这个世界的人生存了。

  但结尾部分我陷入了怪圈,直到现在都解决不了。我特别尊敬庆帝,虽然也讨厌他,不断固化他的强大,我觉得他已经强大到不可战胜了。如果范闲带着几个人把庆帝灭了,我说服不了自己。就算请出五竹,我也说服不了自己。范闲进宫杀皇帝之前,杀贺宗纬我都可以接受。但进宫之后,他和他父亲聊了很久很久,我都不敢动手,怕,打又打不过。因此最后一段我都不舒服,伟大的皇帝陛下就这么死了吗?有点类似于把夫子拔高之后,除了被天收,没有别的办法。

  “庆帝写得非常好!”

  邵燕君:你对庆帝怎么看?

  猫腻:庆帝写得非常好。

  邵燕君:对,写得非常非常好。后面也很难超越。

  猫腻:对。

  邵燕君:庆帝的存在使得事情变得复杂很多。很多小说都不这么写,比如,差不多同时的《琅琊榜》,把皇帝写成坏人。这样一切就简单了,但你把事情搞得好复杂。

  猫腻:写《庆余年》的时候我是这么定义庆帝的。当时社会上不是对女博士有意见吗?除了男人女人之外,还有女博士。但除了女博士,还有一种人,皇帝。他和叶轻眉是相对的。庆帝是我认为的标准的帝王,优秀的帝王,完美的帝王。我到最后死活都不想给他名字,他不需要名字,就是皇帝。就像孙晓写《英雄志》一样,椅子就是皇帝。他不是一个人在战斗,是很多皇帝在战斗。庆帝里面至少有三分之一是李世民。写到后来,这个人物跳得太高了,战胜了你对他的设计了。我一方面讨厌他,一方面又喜欢他,一方面敬畏他,一方面又很同情他。

  关于《庆余年》电视剧

  邵燕君:现在电视剧《庆余年》热播了,你觉得拍得怎么样?

  猫腻:我觉得拍得很好,节奏是我喜欢的,调性也是我喜欢的,各方面都实现得不错。

  邵燕君:你参与编剧了吗?

  猫腻:没有,因为定了王倦老师,我就很放心了。然后看过两版剧本,感觉很好。而且,要我参与编剧,我也没有那个耐心与精力。

  (感谢王鑫、项蕾对本文提供的支持)

【编辑:叶攀】

更多精彩报道,尽在https://treknationdoc.com